「すごい声を見つけてしまった」。一本のカセットテープから流れる歌声が、松田聖子の始まりだった。芸能界入りに強く反対する父親、難航するプロダクション探しと決まらないデビューなど、相次ぐハードルを独特の魅力を武器に鮮やかにとび越えていく。地方オーディションに夢を託した、「他の誰にも似ていない」16歳の少女の存在がやがて社会現象になるまで、間近で支え続けた伝説のプロデューサーが初めて明かす。

ココロを浄化するクリスタルヴォイス！

さらなる高みを目指す

歌の女王「松田聖子」の“誕生”から“現在”までの珠玉のヒストリーを追う。

第1章　アイドル全盛期の真実1980→2000

第2章　歌の女王への道2001→2020

第3章　女優としての開眼

第4章　妻としての母としての苦悩

第5章　バラエティで見せる素顔の魅力

第6章　松田聖子に憧れる芸能人たち

巻末付録1　SEIKO’s語録

巻末付録2　”松田聖子“年表

松田聖子がアイドル歌手として活躍した1980年代前半に主演した4本の映画、『野菊の墓』（1981年）、『プルメリアの伝説 天国のキッス』（1983年）、『夏服のイヴ』（1984年）、『カリブ・愛のシンフォニー』（1985年）を、同時代の文脈上で取り上げ、彼女の演じたヒロイン像、物語の内容と構造、批評家や観客の受け取り方などに、当時の時代性がどのように刻印されているのか、あるいは、それらの作品の考察から、彼女の活躍した1980年代がどのような時代として見えてくるのかを考察する映画研究書。

はじめに

第一章　松田聖子の登竜門ー映画『伊豆の踊子』の系譜（一九三三年ー一九七四年）と映画『野菊の墓』（一九八一年）-

　一．映画『伊豆の踊子』の系譜（一九三三年ー一九七四年）

　二．松田聖子主演の幻の『伊豆の踊子』

　三．『野菊の墓』における松田聖子の演技

　四．松田聖子の登竜門　

第二章　日系ヒロインの見たお見合いー戦後のハワイ映画と『プルメリアの伝説』（一九八三年）における日系女性像の比較ー

　一．若い女性を中心にヒットした『プルメリアの伝説』

　二．若い女性に人気のハワイ

　三．『プルメリアの伝説』のお見合いと家制度

　四．ハワイ映画の「アメリカ的な日系脇役」

　五．ハワイ映画の「日本的な日系ヒロイン」

　六．お見合いを批評的に見る日系ヒロイン　

第三章　テーマパーク体験化される恋愛ー東京ディズニーランド（一九八三年開園）から考える映画『夏服のイヴ』（一九八四年）-

　一．映画の作品構造

　二．秀和と宗方という対照的な組み合わせ

　三．仲良し家族のテーマ

　四．子どもたちのテーマパーク体験

　五．テーマパーク体験化される恋愛

　六．テーマパーク体験としての恋愛と一九八〇年代の家制度

第四章　教会結婚式と一九八〇年代日本映画ー映画『カリブ・愛のシンフォニー』（一九八五年）を代表例にしてー

　一．教会結婚式と一九八〇年代の日本映画

　二．教会結婚式の増加の時代背景　

　三．父親不在の恋愛映画『カリブ・愛のシンフォニー』

　四．父親の不在と家制度の衰退

　五．ハリウッド映画『卒業』と松田聖子の教会結婚式　

おわりに

あとがき

参考文献一覧

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1:裸足の季節

2:青い珊瑚礁

3:風は秋色

4:チェリーブラッサム

5:夏の扉

6:白いパラソル

7:風立ちぬ

8:渚のバルコニー

9:小麦色のマーメイド

10:秘密の花園

11:SWEET　MEMORIES

12:ガラスの林檎

13:天使のウィンク

14:瞳はダイアモンド

15:瑠璃色の地球

16:赤いスイートピー