内容紹介

80年4月1日にデビューした松田聖子は、日本のアイドル史において革命的な存在となり、80年代以降の〈スタンダード・ポップス〉に、また世代を問わず〈青春のBGM〉に君臨した。類いまれなる歌声と高品質の楽曲群はいかにして生まれたのか？　スキャンダルを重ねても愛され続け、世の女性たちにとって「軽やかな生き方」の手本となったのはなぜか？--。若松宗雄、平尾昌晃、太川陽介、三浦徳子、小田裕一郎、中山圭以子、岩崎良美、原田真二、根岸吉太郎など、聖子のデビュー前から直接関わってきた数十名の実名証言をベースに、楽曲だけでなく映画・ドラマの映像作品や、素顔の人物像までを克明に描き、80年代の時代背景も交えて、新たな「松田聖子像」を構築する人物評伝。

目次

序章　　空の格闘　

第一章　　聖子前夜　

第二章　　二人三脚　

第三章　　未知の扉　

第四章　　若者たち　

第五章　　女優聖子　

第六章　　対立概念　

第七章　　輝く舞台　

第八章　　聖子の道　

蒼いフォトグラフ　

松田聖子年譜／シングルランキング／アルバムランキング／フィルモグラフィー（ドラマ）／フィルモグラフィー（映画）／「NHK紅白歌合戦」出場履歴／受賞履歴

ココロを浄化するクリスタルヴォイス！

さらなる高みを目指す

歌の女王「松田聖子」の“誕生”から“現在”までの珠玉のヒストリーを追う。

第1章　アイドル全盛期の真実1980→2000

第2章　歌の女王への道2001→2020

第3章　女優としての開眼

第4章　妻としての母としての苦悩

第5章　バラエティで見せる素顔の魅力

第6章　松田聖子に憧れる芸能人たち

巻末付録1　SEIKO’s語録

巻末付録2　”松田聖子“年表

80年代を代表する2人の歌姫は相反する思想と戦略で、1980年代消費社会を代表するアイドルとなった。当時最前線の作詞家・作曲家たちに触発されて生み出した楽曲を論じ、芸能界にうごめく欲望を見事にかいくぐった2人の闘いを描く傑作評伝に大幅加筆した決定版。

松田聖子がアイドル歌手として活躍した1980年代前半に主演した4本の映画、『野菊の墓』（1981年）、『プルメリアの伝説 天国のキッス』（1983年）、『夏服のイヴ』（1984年）、『カリブ・愛のシンフォニー』（1985年）を、同時代の文脈上で取り上げ、彼女の演じたヒロイン像、物語の内容と構造、批評家や観客の受け取り方などに、当時の時代性がどのように刻印されているのか、あるいは、それらの作品の考察から、彼女の活躍した1980年代がどのような時代として見えてくるのかを考察する映画研究書。

はじめに

第一章　松田聖子の登竜門ー映画『伊豆の踊子』の系譜（一九三三年ー一九七四年）と映画『野菊の墓』（一九八一年）-

　一．映画『伊豆の踊子』の系譜（一九三三年ー一九七四年）

　二．松田聖子主演の幻の『伊豆の踊子』

　三．『野菊の墓』における松田聖子の演技

　四．松田聖子の登竜門　

第二章　日系ヒロインの見たお見合いー戦後のハワイ映画と『プルメリアの伝説』（一九八三年）における日系女性像の比較ー

　一．若い女性を中心にヒットした『プルメリアの伝説』

　二．若い女性に人気のハワイ

　三．『プルメリアの伝説』のお見合いと家制度

　四．ハワイ映画の「アメリカ的な日系脇役」

　五．ハワイ映画の「日本的な日系ヒロイン」

　六．お見合いを批評的に見る日系ヒロイン　

第三章　テーマパーク体験化される恋愛ー東京ディズニーランド（一九八三年開園）から考える映画『夏服のイヴ』（一九八四年）-

　一．映画の作品構造

　二．秀和と宗方という対照的な組み合わせ

　三．仲良し家族のテーマ

　四．子どもたちのテーマパーク体験

　五．テーマパーク体験化される恋愛

　六．テーマパーク体験としての恋愛と一九八〇年代の家制度

第四章　教会結婚式と一九八〇年代日本映画ー映画『カリブ・愛のシンフォニー』（一九八五年）を代表例にしてー

　一．教会結婚式と一九八〇年代の日本映画

　二．教会結婚式の増加の時代背景　

　三．父親不在の恋愛映画『カリブ・愛のシンフォニー』

　四．父親の不在と家制度の衰退

　五．ハリウッド映画『卒業』と松田聖子の教会結婚式　

おわりに

あとがき

参考文献一覧

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