江戸の人々は泰平の世を謳歌した一方で、厳しい階級社会の中、密通は死刑となり、住環境は声もつつぬけで覗き放題だった。しかし、こうした制約があるからこそ、より大きな性的快感を得ようと性技法を深化させたのである。

本誌では、口吸い、手くじり、相舐(あいなめ)といった前戯から、九浅一深(きゅうせんいっしん)の腰づかいや曲芸的な体位といった本番技術まで、江戸の人々が考え出したテクニックを春画とともに紹介する。

「四十八手」はたんなる体位の解説ではなく、出逢いから始まる色恋の物語である。最初の浮世絵師と呼ばれる菱川師宣が描いた「四十八手」を一手ずつていねいに紐解きながら、西川祐信、鈴木春信、喜多川歌麿、葛飾北斎など、後世の浮世絵師たちがそれらをどう描いたか、表現の変遷をたどる。著者の春画研究の集大成にして、渾身の名著！　図版250点以上、カラー口絵付き。　（解説・浅野秀剛）

「四十八手」は、たんなる性戯や体位だけでなく、出逢いから始まる「色恋の物語」でもあった。本書は、最初の浮世絵師と呼ばれる菱川師宣の『恋のむつごと四十八手』を、第1図から第48図まで一手ずつ丁寧に紐解きながら、西川祐信、鈴木春信、喜多川歌麿、葛飾北斎など、後世の浮世絵師たちがそれらをどう画いたか、表現の変遷をたどる。

春画を愛で、楽しみながら江戸人の性意識や風俗を読む、著者の春画研究の集大成にして、渾身の名著。

図版250点以上、カラー口絵あり

解説ーー浅野秀剛

口絵

はじめに

第一部　菱川師宣の色恋四十八手ーー浮世絵前期の恋のかたち

●『恋のむつごと四十八手』の世界

第一図　逢夜盃【あふよのさかづき】

第二図　思比【おもひくらべ】

第三図　明別【あけのわかれ】

第四図　ぬれなづけ

第五図　四手【よつで】

第六図　茶臼【ちゃうす】

第七図　花月擬【くわげつのなぞらへ】

第八図　投足上【なげあしあげ】

第九図　君膝枕【きみのひざまくら】

第十図　曲茶臼【きょくちゃうす】

第十一図　後だき【うしろだき】

第十二図　寝入物【ねいりもの】

第十三図　顔隠【かほかくし】

……

第四十八図　火燵隠【こたつがくれ】

第二部　西川祐信とその後の色恋四十八手ーー浮世絵中期以降の恋のかたち

●「色恋拾遺四十八手」の世界

巴取【ともえどり】

舌人形【したにんぎょう】

床柱【とこばしら】

搦手【からめて】

水揚【みずあげ】

新鉢【あらばち】

安宅【あたけ】

家鴨【あひる】

養子喰【ようしぐい】

階段遣【きざはしづかい】

縁先の恋【えんさきのこい】

笑い道具【わらいどうぐ】

……

江戸の色恋ーーあとがきに代えて

増補　浮世絵春画の見どころ読みどころ

解説　浅野秀剛

春画では、女性の裸体だけが描かれることはなく、男女の絡みが描かれる。男性のための女性ヌードではなく、男女が共にそそられ、時に笑いながら楽しむものだったと考えられる。また、性交場面を際立たせるために、顔と性器以外は、衣装で隠された。「隠す・見せる」「覗き」等の視点から、江戸のエロティシズムの仕掛けが明らかになる。図版豊富。